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11月14日

【热点素材】从什么时候开始,“网红景点”成了一个贬义词?

作者 : admin | 分类 : 无锡市旅游景点 | 超过 5 人围观 | 已有 0 人发表了看法
原标题:【热点素材】从什么时候开始,“网红景点”成了一个贬义词?

美出天际的“天空之镜”,不过是几块拼凑的镜子;浪漫迷人的“普罗旺斯薰衣草花海”,其实是一小片盆栽……近年来,各地“网红景点”层出不穷,然而,一些景点的经营者不好好提升景区硬实力,却走起了“照片补、宣传编、营销凑”的旁门左道,用移花接木、无中生有等宣传手段,误导游客,骗取流量。这样的“网红”只能骗得一时,很容易穿帮露馅,也会消耗景区的信誉和市场号召力。别让“网红”景点成为一个贬义词,就需要景区自律,摒弃“短视思维”,踏实修炼内功,提升服务质量,努力做到让广大游客乘兴而来,也尽兴而归。

别让“网红景点”成为一个贬义词

(题目即观点,祈使句式蕴含劝诫之意。)

①美出天际的“天空之镜”,不过是几块拼凑的镜子,周边环境杂乱不堪;浪漫迷人的“普罗旺斯薰衣草花海”,其实是一小片稀稀拉拉的盆栽;刷爆朋友圈的“梦幻灯光节”,现场充斥着各种“土味皮卡丘”……近年来,各地“网红景点”层出不穷,一些景点通过虚假宣传“诱骗”消费者,受到市场监管部门的处罚。业内人士认为,在当前旅游业逐步复苏的背景下,旅游景点应修炼好产品和服务的“内功”。 (开篇由一些“网红景点”虚假宣传“诱骗”消费者的事例引出网红旅游的话题。)

②互联网的发展,网红经济的出现,不可避免地改变了旅游。过去,人们往往“跟着名人去旅游”,比如唐诗宋词里出现过的,名人名作提到过的,主流媒体报道过的,都会引发人们循其足印而前行。可现在,很多人“跟着网红去旅游”,各种旅游攻略中出现的,所谓朋友圈刷屏的,竞相成了旅游目的地。 (分析网红旅游出现的原因。)

③不能武断地认为所有“网红景点”都是炒作出来的,都是挂羊头卖狗肉,但也不可否认,现在一些“网红景点”确实有很多问题。比如,湖南郴州市临武县滴水源景区,宣称打造了国内首创的“天空之镜”,可在事实上,这个“网红景点”采取了“以小充大”“移花接木”等虚假宣传手段,实际镜面约8平方米,却号称“超长9D玻璃天空之镜”;建设施工费用1.5万元,却号称“斥巨资打造”;显示有蓝天白云、彩色气球等场景的多张图片,更是直接从网上搜集,无一为景区实景照片。真是全假不真,谁去谁上当。 (以湖南“天空之镜”为例,分析“网红景点”虚假宣传的危害。)

④世界虽大,无外乎网上网下,互联网已经深深改变生活,对于景点来说,努力提升网络知名度是一件好事,但真正值得思考的是,“网红”代表什么,如何打造“网红”。 (过渡段)

⑤人们期待或者说认可的“网红景点”,应当和以往人们熟知的知名景点一样,都是有内涵的,是通过拼产品拼服务,一步一步打造出来的。相对于传统景点,“网红景点”可能更具有宣传意识,更具有传播特征,如果一个景点不注重网络口碑,不打造网络形象,只能说是身子进入了新时代,而脑袋还停留在上世纪。 (打造“网红景点”办法一:注重内涵,打造良好的网络形象。)

⑥打造“网红景点”无可厚非,但必须走正路,可现在一些景点却动起了“歪脑筋”。这些“网红景点”有一个共同特征就是精于美容修饰,痴于投机取巧,从本质上讲,都是“做图的”,而不是“做旅游的”。 (打造“网红景点”办法二:走好正路,不投机取巧。)

⑦有人可能会说,现在不少网友热衷打卡,旅游主要就是用来拍照装扮朋友圈,是给别人看的,只在乎“来过了”不在乎“有什么”。网友喜欢拍照,但不是就不要旅游体验,夸大宣传、虚假宣传往往能迅速提升景点知名度,带来客流和收入,但旅游业的长远发展,是建立在产品和服务基础上的。急功近利只有蝇头小利,弄虚作假终会作茧自缚,这么做不仅自身经营不可持续,而且会对整个旅游行业和消费环境带来损害。 (打造“网红景点”办法三:重视游客体验,着眼长远发展。)

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别让“网红景点”成为一个贬义词。真正的网红,有内涵支撑,能持续发展,而虚假宣传做的是“一锤子买卖”,注定只能“红一时”。常态化疫情防控条件下,旅游业复苏很不容易,“网红景点”的出现说明市场潜力仍在,越是在这样的时候,越是要沉得住气,要坚持做品质,而不能触碰法律的红线,僭越游客的底线。 (呼应题目,总结全文。谆谆告诫,语重心长。)

来源:2020年11月02日 北京青年报

作者:东原

【时代警语】

真正的网红,有内涵支撑,能持续发展,而虚假宣传做的是“一锤子买卖”,注定只能“红一时”。

【思维串联】

【热点素材】从什么时候开始,“网红景点”成了一个贬义词?

网红景点不能成为“网骗景点”

浪漫迷人的“普罗旺斯薰衣草花海”,其实是一小片稀稀拉拉的盆栽;刷爆朋友圈的“梦幻灯光节”,现场充斥着各种“土味皮卡丘”……近年来,各地“网红景点”层出不穷,但一些景点通过虚假宣传“诱骗”消费者,受到市场监管部门的处罚。(据《成都商报》11月1日报道)

好不容易去个“网红景点”,结果大失所望;千辛万苦奔着惊艳的网拍照片去看风景,结果只是“照骗”……这样的遭遇,相信很多人都有过。有的“网红景点”虚假到何种程度?湖南省临武县市场监管部门的调查显示,“天空之镜”实际镜面约8平方米,却号称“超长9D玻璃天空之镜”;建设施工费用1.5万元,却号称“斥巨资打造”;显示有蓝天白云、彩色气球等场景的多张图片更是直接从网上搜集,无一为景区实景照片。

近年来,随着社交媒体的兴起,网友热衷自拍、直播、短视频。一些景点经社交媒体传播,关注度陡然升高,一张照片、一段短视频,就迅速积聚海量人气,摇身变成“网红景点”。

应该说,景点能吸引游客主动前往打卡,当然是好事。但前提是要用优质的服务和良好的观光体验让游客“不虚此行”。而从曝光查处的来看,这些所谓的“网红景点”大多由景区直接外包给个人或公司来经营,为了追逐眼前利益,甚至不惜通过恶意夸大来欺骗坑害游客,不仅为相关法律法规所不容,同时还会对整个旅游行业和消费环境造成损害。

旅游业是释放消费潜力、扩大内需的重要支撑,“网红景点”的兴起在一定程度上反映了旅游消费的增长态势。但靠虚假宣传营造的“网红景点”,注定只能“红一时”。尤其在旅游业逐步复苏的背景下,“网红景点”不能变成“网骗景点”,不能成为“一锤子买卖”。一方面,旅游景点要加强自律,立足于长远发展,根据自身条件和特点开发旅游资源,提供优质的产品和服务,实事求是地进行策划和营销。另一方面,相关市场监管部门要对“网红景点”加强监管,依法严厉打击“网红景点”的虚假宣传行为,维护旅游市场秩序,促进旅游业健康发展。

来源:2020年11月03日

作者:李英锋

城市公共艺术不能让公众缺位

近日,“金廊杯”沈阳市2015年城市雕塑作品征集大赛公众投票正式结束。巨幅雕塑《go shopping》得票最多。据了解,《go shopping》由北京某专业机构选送,其外形犹如一巨大的手提袋,其简单时尚的造型颇受年轻人喜欢。

公共艺术是一个城市的面孔,是一个地区和城市的文化符号,反映着一个城市特有的气质,展现一个地方独特的人文文化和素养。公共艺术的核心是让更多的人真正享受艺术的权利,提高民众的生活品质和城市的精神内涵,实现其特有的性质——公共性。

【热点素材】从什么时候开始,“网红景点”成了一个贬义词?

小到吉祥物和街头的艺术造型,大到城市雕塑等景观地标,公共艺术与一个城市的形象息息相关,因而受到广泛关注。城市公共艺术作为城市名片,理应以城市文化象征的高度为出发点,与城市的历史典籍和特质文化相融合,让人倍感文化底蕴才是关键。城雕、吉祥物作为公共艺术和城市景观,如何把它做得与公众审美情趣相契合,才是用意之道。它既不能低于大众的审美底线,更不能让百姓接受不了。不然的话,失去存在价值就成为必然。

公共艺术是一种艺术创作的思想方式,传达着艺术对公众的态度,体现了公共空间开放、交流与共享的民主思想。艺术来源于生活,高于生活。深圳雕塑院做过一个项目,叫作《深圳人的一天》,他们请来打工仔、学生、白领……各种年纪、身份的真人,请艺术家为他们做肖像,把这些真人大小的雕塑放在公园里。也许从外观上来看,和常见的城市雕塑并没有什么不同,但是它的创作过程更有社会意义,也更接近公共艺术的这个概念,展现了某一时间段中国人的生存形态、深圳人的结构属性。作品还有一些文本的部分,包括社会调查、每个人说的话等。虽然在艺术语言的锤炼上可能不是尽善臻美,但相关部门尊重艺术创造规律,从群众中来到群众中去,公开征求意见,这不仅是对公众的尊重,更是对公共艺术的尊重。

【热点素材】从什么时候开始,“网红景点”成了一个贬义词?

公共艺术作品,除了形象展示,更重要在公众诱导功能——每一个普通的社会成员通过接触艺术品而提升人文素养。尽管人们对公共艺术作品往往也有一个逐渐接受的过程,例如巴黎的埃菲尔铁塔、澳大利亚的悉尼歌剧院、台北的101大楼等,最初落成时也都曾受到非议,如今都是富有盛名的公共艺术建筑。但公共艺术不是少数艺术家圈子里的事情,理应建立起由规划师、建筑师、景观设计师、艺术家、理论家和市民代表等共同参与的规划与遴选机制。从艺术角度讲,公共艺术应该遵循这样几个基本的美学原则:既体现城市特有的历史文化特点,与现代生活风貌相协调,又要兼具审美观赏性和充分的实用性,同时,在设计理念上应体现独特的创意,但又不宜太过另类。令人遗憾的是,在目前国内的公共艺术创作实践中,能够充分体现上述美学原则的范例并不多。

作为公共艺术,应与公众传统文化审美理念相统一。在中国,城市的公共艺术作品,理应符合中国人的审美标准。虽然,艺术作品的美丑通常不会有完全统一的认知,但还是有一定的“公约数”,公众认为不美的,艺术家解释再多,也是苍白无力的。也就是说,公共艺术的舞台,既不是曲高和寡、阳春白雪艺术殿堂,也不是“往来无白丁”的象牙之塔,而是普罗大众置身其中的街道、广场、公园等,这些地方首先是全民共享的生活空间而非为艺术预留的展览空间。艺术作品的公共性决定它首先要符合公众审美标准,而非艺术家的审美意趣。它应在营造新的公共空间与优化城市景观的同时,创造和反映着城市的历史与文化,乃至成为代言城市的形象符号。

来源:2015年08月14日第04版《中国质量报》

作者:吴学安

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